好著作是没有止境的——专访艺人达式常
原标题： 好著作是没有止境的（主题）
——专访艺人达式常副题）
解放日报记者 钟菡 简工博
3月的一个下午，83岁的达式常久别地出现在大众视界中。
在上海电影博物馆，他到会了“光影江湖——金庸电影国际”大师影展的开幕式。影展上展映了许鞍华导演的《江南书剑情》（《书剑恩仇录》上部），片中主角乾隆由达式常扮演。
虽然已成名多年，但现在的达式常很少出头露面，也不肯意在媒体前多讲自己，除非一件事——为了上影艺人剧团。
往常的大部分时刻，达式常都在武康路上的上影艺人剧团“上班”，就像一个一般的“上班族”，下班后便悄然隐没在人群之中。目睹他三天两头地往单位跑，且早出晚归，养老院的作业人员难免猎奇,“达教师，您怎样那么忙，是不是在‘扒分’？”
达式常究竟在忙什么？本来，我国青年出书社的中文精装版《牛虻》将于近期出书，随书附赠的有声剧由上影艺人剧团录制。达式常不只在其间担任旁白、扮演蒙泰里尼神父，还担任导演。近一年的时刻里，他一门心思扑在录制上，为了著作能以最好的相貌出现给听众。
这样消耗汗水录制《牛虻》，是为自己仍是为剧团，抑或是为观众？达式常一挥而就地答复：“都有。”
“当一个人老了往后，假如还能老有所为，为所酷爱的作业、所酷爱的‘家’做一点量力而行的作业，是一件功德。我也期望这样能协助剧团提高名誉，凝集人心，招引更多年青人参加；与此同时，让听众能经过著作感触到原著的艺术魅力。”
成为武康路上一位繁忙而美好的银发上班族，是达式常挑选的“延年益寿”的方法。
在阁楼上录《牛虻》
1940年出世的达式常现已年过八旬，现在仍然腰板笔挺，洒脱不减当年。
“人上了年岁，不能不服老。”达式常坦言，现在的身体状况现已不允许自己去剧组拍戏。前不久，某位导演请达式常在他的新剧里客串一个人物。虽然仅仅几天时刻，他想了想，忧虑连累摄制进展，婉拒了。前几年，达式常还会登台参加朗诵扮演，现在也忧虑记忆力跟不上，站在舞台上不能做到全脱稿，会孤负观众的信赖。
到了这个年岁，原本该安享晚年生活，但从上一年开端，只需没事，达式常都会雷打不动地来武康路上的上影艺人剧团“上班”，用心打磨他的有声剧。“我小时候家里很穷，从小学读到大学，一路都是靠助学金。我是新我国建立后真实由党和国家培育的电影艺人，现在越到老，越有一种对党和国家的感谢之心，总想着还能再为这个社会做些什么。”
达式常能敞开新作业，和上影艺人剧团团长佟瑞欣有极大的联系。
有一次，佟瑞欣到达式常家长谈，聊起声响、台词对艺人的重要性，都觉得做好剧团的作业可以从言语方面下手。几年前，上影艺人剧团在佟瑞欣的带领下推出“声影”系列沙龙，从在舞台上吟诵戏曲大师名篇经典，到去巴金、宋庆龄等名人新居举行方式多样的经典著作朗诵会，再到现在录制经典著作有声剧，剧团老艺术家们找到了更舒适的扮演舞台。这也让达式常倍感欣喜：“他诚心为咱们服务，肯为剧团当家干事。我也想协助他，让剧团更好地走下去。”
达式常一般早上9点出门，10点来到剧团开端忙活。他的“工作室”就在剧团阁楼改造的录音棚里。没有电梯，他自己跑上四楼。阁楼面积不大，要关上房顶的山君窗，需求从一米高的房梁下折腰曩昔。夏天，棚里不能开空调，进去待一瞬间就又热又闷，但达式常在这样的环境里一坐便是几个小时。
坐在话筒前，达式常安静而专心地进入声响构建的国际里，享用用言语扮演刻画人物的进程。假如录得比较顺利，他会在晚饭前下班回家，假如正录到裉节儿上，他会跟其他作业人员说：“你们先走，我加会儿班。”
“明日我再过来录一遍”
录音棚里，高脚椅背上放了个靠垫，那是达式常的“专座”。调音台的桌子上，一本《牛虻》页面现已翻得卷边。发现记者的惊奇，一边的作业人员说：“达教师那本才叫彻底翻烂了。”
年青时，达式常就喜爱看《牛虻》的电影和小说。现在，他用声响表达对人物的了解。他觉得这种创造方法很风趣，并且，在自己的棚里录制，读错了能马上修正，录完了觉得哪里不满足，还能随时返工，能有时机不断精雕细镂。
达式常很简单和人物共情。在上影艺人剧团和巴金新居联合举行的“今天是您的生日——巴金、萧珊著作朗诵会”上，他在音乐家孔祥东的钢琴伴奏下吟诵了巴老思念夫人的《再忆萧珊》。现在和记者慢慢叙述那篇文章中的内容，仍忍不住眼圈泛红。录制《牛虻》时，他也常常沉浸在著作里，演绎到动情处，泪如泉涌。
在上影艺人剧团的会议室里，达式常翻开手机，给记者听《牛虻》有声剧的片段。“不管我活着，或是我死掉，我都是一只高兴的牛虻……”他消沉而柔软的声响从手机里传出来，像是和风吹过一片刚刚熟了的麦子，又或是刚启封的陈酿。这不是那种富丽如天鹅绒或是腻人如甜酒般的声响，那一丝丝矛头和穿透言辞的浓郁情感，更能引人回味。
在这个声响构建的国际里，达式常时而是洞察一切的说书人，演播著作的旁白，时而是心里苦楚纠结的蒙泰里尼神父。和一般的有声书主播不同，达式常把自己的阅览体会融入旁白演播中，他的朗诵充满了情感颜色，会跟着情节的跌宕起伏调整语调，有时愉快，有时悲悯或是沉寂，和故事里的人物结成了情感一同体。
“艺人要有热情，也要有尺度。尺度感是十分重要的。”达式常想起曾担任过上影艺人剧团团长的闻名扮演艺术家张瑞芳曾说，“尺度，是一个艺人的试金石。”
有一场牛虻赴死前在监狱里和蒙泰里尼比武的重头戏，也是父子间的诀别。在做后期时，达式常总觉得这场戏里的情感纠葛、态度抵触和声响中的“泪水”不行有层次和改变，虽然现已接近交稿阶段，但还想再打磨一下，他和剧团的录音员子萱说：“明日我再过来录一遍。”
用配音的方法进修台词
录《牛虻》的一个重要作用，便是带领剧团艺人一同“进修台词”。
整个上影艺人剧团简直都参加其间，达式常、佟瑞欣、王诗槐、于慧、崔杰、孙清、洪融、赵静、马冠英、薛国平、毕远晋、陈伟国、孟俊、周国宾、金晓燕、杨晨、吕洋、宗晓军、刘威、贺根启尔……年青艺人外出拍戏再忙，也要抽时刻来录一两个人物，连行政人员也会客串“群杂”。
佟瑞欣慨叹：“咱们真的像又回到了校园。达教师和其他剧团长辈们的艺术功力和一丝不苟的作业态度给咱们树立了最好的典范，也让年青艺人可以面临面看到、感触到上影的优异传统。一切参加了《牛虻》录制的艺人都有一个一同的感触：美好。这种单纯的美好感令人难忘。”
录制《牛虻》，他们都没有什么酬劳，吃的是一般的盒饭，但都愿意参加其间。许多艺人正是感动于达式常的典范，小小的录音棚成了剧团艺人业务学习和沟通的枢纽，也凝集着咱们的心。
用配音的方法来“进修”台词扮演，是达式常的经历所得。
当年，上海电影译制厂在为外国电影配音时，常来上影艺人剧团借调艺人协助，达式常就曾去录过好几个人物。虽然其时他现已是荧幕上的男主角，到了录音棚里有时还要配龙套。即便是只需几句词的人物，他也觉得收成很大。“配译制片是十分好的学习时机，不只可以向外国电影学习、向外国艺术家学习，也能向我国的艺术家学习。”
达式常十分敬服剧团长辈艺术家如孙道临、卫禹平、程之、林彬等人在言语艺术上的造就。孙道临为电影《哈姆雷特》配的哈姆雷特是几代艺人学习的典范。卫禹平在电影《巨大的公民》中配的沙霍夫相同让达式常形象深入。在1955年的电影《牛虻》中，卫禹平也为牛虻配音，“牛虻一向活在咱们这代人心中，背面有卫禹平先生很大的奉献。”达式常觉得，言语创造对艺人太重要了，“花时刻打磨有声著作，期望能承继他们研究言语艺术的传统，也是在鼓舞自己向长辈挨近。”
这次录有声剧《牛虻》，剧团艺人一同进修台词的愿望总算完成。
达式常作为牵头人，也是第一次做有声剧导演，从剧本、选角、艺人台词一向到后期制造，都需求他来把控。好在剧团有上译这样强壮的技术顾问。“十分感谢上译在音效技术上对咱们的大力支持，厂长刘风还特别组织一位专业录音师来全程辅导咱们年青的录音员，这对保证著作顺利完成给了很大协助。”达式常说。
特别给赵静打了个电话
在《牛虻》中，佟瑞欣为男主角牛虻配音。
早在录音棚修好后，佟瑞欣和达式常就为读哪部著作商议。正好，佟瑞欣受邀在广州话剧艺术中心版话剧《牛虻》中出演牛虻一角，这是他年青时就朝思暮想的人物，他的床边也一向放着一本《牛虻》。所以，两人决议干脆先读《牛虻》。佟瑞欣借录制提早进入人物，在和达式常对戏的进程中不断加深对人物的了解。
男主角定了，其他艺人怎么组织？
在选角上，达式常有自己的考量。他想起大学里排结业大戏《第十二夜》时，教师宣告人物分配名单，居然让他在其间扮演小丑。“我其时有点愣住了。我比较老成持重，和人物气质彻底不符。”不过，他很快理解了教师的苦心。小丑作为一个拿手讨贵族喜爱的小人物，需求言语、形体、音乐等各种才干完备，对艺人要求很高。在校园里，达式常各门成绩优异，教师没有让他演公爵这样轻松的人物，而是演小丑，正是期望他能在人物刻画上有所突破。终究，这一人物也让他收获颇丰。
在《牛虻》中，有一位吉卜赛老太婆，戏不多，但很难演绎。达式常想到了拿手“大青衣”的闻名艺人赵静。“艺人不能约束戏路，或许她可以试试。”他特别给赵静打了个电话：“我想请你在《牛虻》中为一位吉卜赛老太婆配音，她是一个初级、庸俗，乃至有些下贱的人。我想请你应战一次，用言语来刻画一个你从来没有演过的人物。”
这个人物组织让赵静颇感意外。一开端，达式常没掌握必定能压服她。过了好几天后，他忽然收到一条录音文件，是赵静发来的，翻开来听，正是她录好的吉卜赛老太婆。她压低了声线，声响干瘦、衰老，口气粗鄙，乃至带一点方言的咬字发音，和她曾经的人物形象不同很大——这种提到做到、自己跟自己较劲儿的精力，也是上影艺人剧团一脉相承的。
让听众逼真感触到“哭”
崔杰在《牛虻》中为打算在军事法庭上处死牛虻的上校配音。拿到剧本后，他先在家里把台词念给妻子听，夫妇俩一同揣摩人物性情，等进棚时，现已胸中有数。他对著作的认真让达式常感动。“崔杰是一位优异的艺人，还做过节目主持人。他言语功底这么好，对这一人物都不漫不经心。”
一开端，崔杰想仿照邱岳峰的声线来录这个人物。邱岳峰也是达式常十分敬仰的配音艺术家，他在《简·爱》中为罗切斯特配音，至今是人们心目中的经典。不过，达式常并不主张崔杰仿照邱岳峰，“这样做是很风趣，但你仿照得越像，听众就越简单介意你的仿照，忘记了你要刻画的人物。用自己的声响来录，才干更好地表达人物心里。”
有了充沛的预备和创造评论，崔杰只录了一两遍便达到了抱负作用。
在《牛虻》中，许多艺人都是录一两遍就经过。艺人徐阜有一句台词有问题，剧团告知他来补录一下，他很快回复：“好的，我必定来。不要说一句台词，半句我都要来改。”
“有什么定见虽然说。假如不满足，我再来录。”这是达式常在录音棚里“上班”时听到的最多的话。
第一次在有声剧中担任重要人物的孙清，常常不速之客地到剧团“加班”。一开端，她对自己没有决计，总觉得找不到人物状况。达式常和她具体拆解人物：“琼玛进场时是一个天真烂漫的少女，但十几年后的她现已是一位老练的革命者。你要从声响中体现出人物的年纪改变，也要掌握她在革命队伍中有必定身份、位置的状况，尤其是面临年青革命者时的那种尺度感。”找到状况后，孙清自动要求从头录制，她的演绎越到后期越为精彩，在少女琼玛和亚瑟的爱情处理上也较为细腻动听。
马冠英为倾慕着琼玛的玛梯尼配音。他的台词不多，但能在寥寥数语中道尽杂乱的人物情感联系，用声响中的热情感动观众。金晓燕配的则是敢爱敢恨的吉卜赛女郎——那位牛虻的情人。金晓燕用共同的声线把她热辣火爆的性情勾勒得栩栩如生。
其他艺人如此尽力，这位总导演也一点没放松自我要求。在《牛虻》中，当蒙泰里尼听到牛虻赴死的决计后，双手掩面，开端哭泣。“天主啊，让我来接受这一切的罪孽吧！亚瑟，我的孩子，你要是不在了，我也不能活了……”这段台词是达式常重复揣摩后加上的。他觉得，原著作为小说可以留白，但有声剧需求建立起场景感，让听众能逼真感触到“他在哭”。
“好著作，是没有止境的。”达式常感叹。
“拍电影是玩命的”
在“光影江湖——金庸电影国际”大师影展的开幕式上，当主持人提到达式常曾凭《江南书剑情》取得第7届香港电影金像奖最佳男主角提名——也是内地艺人初次在香港金像奖上取得最佳男主角提名时，台下响起经年累月的掌声。头戴帽子、裹着一身深蓝色衣服、把自己藏在角落里的达式常不得不动身，向观众允许致意。
整个活动中，他简直一言不发。和活动主办方一同上台开幕时，有同行者和作业人员企图搀扶他，但他拒绝了，坚持等一切人经往后再走。站在台上的他，仍然保持着艺人的自觉，身姿舒展，神色沉着。
20世纪80年代，我国香港导演许鞍华着手执导金庸的小说处女作《书剑恩仇录》（上下部），这也是第一部金庸亲身改编的电影。要求实景拍照的许鞍华不只到内地取景，并且重用内地艺人。“挑选我演乾隆，是由于她看了我演的《谭嗣同》。”达式常说。
在影展上，达式常和观众一同重温了《江南书剑情》。1987年，影片在我国香港首映时，他和导演许鞍华一同为影片宣扬，还受邀去了金庸家里。荧幕上，乾隆跟从名妓前行时，特意伸手理了理头发，现场观众大笑：“本来皇帝见美人时也这么留意形象。”这让达式常高兴且意外——自己在拍照时规划的小细节被香港观众看懂了。
拍照时正是冬季，零下二十几摄氏度的避暑山庄里滴水成冰。达式常眉毛、胡子上满是冰珠子，手指冻得麻痹，还要拍照操琴的戏份。
积雪把地上弄得湿滑，而骑马局面都是达式常自己上的。电影一最初便是一场乾隆带领世人骑马猎鹿的戏，他需求在骑马时立马、拉弓、射箭，拍照难度很大，也很风险。
第一遍完成后，现场都拍手叫好，但许鞍华提出：“达教师，您在射箭进程中，身子能否再挺一点？”第二遍重拍时，达式常为了让射箭的姿势愈加威武，缰绳简直只挂在小手指上，而与此同时，马匹还在快速奔驰。“嗖”的一声，一箭射出，动作趁热打铁，导演总算满足。
虽然在成片中这仅仅一个一闪而过的侧身镜头，但想想其时的惊险局面，他至今仍感到后怕。“拍电影是玩命的，我有好几次与死神擦肩而过。”
舞台仅仅换了一种方式
比较在外拍照，现在在录音棚里录制有声剧显得安心、沉着，但并不代表可以少花力气。
《牛虻》的作业时长难以估计，达式常描述，作业就像“蚂蚁啃骨头”相同，一点点往前磨。有时候，他会在剧团加班到晚上九十点钟。“容许他人的作业，有必要要准时交给著作。”本年2月，《牛虻》总算悉数制造结束，剧团工作室主任严琳把出书社修改发来的评语告知达式常——“就像耳朵吃了一档高档大餐”，他感到很欣喜。
站在话筒前录制有声剧，并不意味着从“台前”转移到“暗地”，达式常的舞台仅仅换了一种方式。“好的艺人，言语表达能力必定是十分精彩的。”
他记住，舞蹈艺人身世的杨丽坤在电影《五朵金花》中凭仗超卓演绎取得荣誉，但周恩来总理知道她在影片中是他人代配音时，对她提出了严格要求，期望她学好一般话。《阿诗玛》开拍时，周总理还打电话问询是不是杨丽坤自己对白。
现在，关于“影视艺人是否要用原声”的论题再次引发人们热议，许多年青艺人也正是由于缺少台词练习,或是在荧屏上“失声”，或是损害了人物的艺术魅力。
达式常觉得，用原声是艺人的最基本要求。“跟着科技的开展，现在艺人乃至只需出个形象就可以演戏。但咱们要向长辈学习，不能轻视言语练习的重要性。”在录音棚里持续自己的扮演作业并带领剧团艺人参加其间，也是期望可以引发更多年青艺人自发“进修”台词，不孤负观众的等待。
上影艺人剧团建立于1953年9月4日，在本年迎来70周年，而本年也是《牛虻》中文版出书70周年。不久之后，读者就可以购买全新精装版的《牛虻》，扫描书上的二维码，赏识剧团带来的这道声响大餐。
值得一提的是，《牛虻》没有为习惯碎片化倾听而堵截剧情节奏，一章的均匀录制时长超越15分钟，最长一章超越50分钟。达式常期望咱们可以真实静下来，就像看一部电影相同，沉浸在声响构筑的文学国际里。
“接下来，我还会和团里的搭档们持续录制更多有声剧，用咱们的声响扮演把好著作推荐给咱们。也期望听众朋友能多提宝贵定见，不管是鼓舞仍是批判，都对咱们往后的创造十分重要。”
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