艺镜｜“因‘角儿’创戏”，北京京剧院这个测验走对了
1月11日和12日，北京京剧院创造的现代京剧《石评梅》继2022年初次扮演后，在顺义大剧院进行了第二轮扮演。
与第一轮扮演比较，《石评梅》进行了部分的修正，如在第一场戏中增加了石评梅和余书豪的爱情头绪衬托，使得二人抵触更契合逻辑；在第二场戏中增加了石评梅和高君宇的心灵交流，使二人的爱情递进更赋有层次，等等。纵观第二轮扮演，《石评梅》的故事性更强，人物形象更为杰出，性情更为丰满，艺人的扮演更为老练，包含唱腔细节的处理上、传统戏剧程式动作与人物现代性的结合上。
作为北京京剧院全力打造的一出要点剧目，《石评梅》几番雕刻，正在从京剧著作向京剧精品跨进。而北京京剧院在创造这出戏所进行的一些测验则更令人考虑。其间，“因‘角儿’创戏”，是最值得说道说道的。
何谓因“‘角儿’设戏”呢？从表面上看，这出戏是依据优异程派青衣艺人郭玮的艺术特色为她量身打造的。但“因‘角儿’创戏”的内涵绝非打造一位明星艺人这么简略，而是一家艺术院团在艺术出产和艺术办理上的新思路、新举措，也是向科学要办理，向优异传统学办理的一次测验。
“因‘角儿’创戏”由浅入深，是有两个层次的。第一个层次是“因人设戏”，即依据艺人本身特色去创造或许编列合适这位艺人的剧目，即量身打造。这原本不是什么新鲜事儿，包含京剧在内的我国戏剧范畴，这向来是“传统”，乃至于许多的戏剧艺人都有“御用”编剧，如齐如山之于梅兰芳，还珠楼主之于尚小云，罗瘿公金仲荪之于程砚秋，陈墨香之于荀慧生，等等。
这些编剧了解艺术家的艺术特色，并依据这些特色来编纂剧本故事，设置人物形象，而艺人则依据本身的特色和剧原本与琴师、鼓师一同安腔规划身段，这样才干创造出一个又一个归于他们自己且又为观众所承受和认可的艺术形象，这些戏是竞赛对手无法学过来或许匹配的。
而剧本与艺人的匹配度要到一种什么样的“默契”呢？一出《将相和》，李少春袁世海也演，谭富英裘盛戎也演，而他们用的剧本其实便是剧作家翁偶虹写的一个簿本。可是李少春和谭富英的扮演方法、唱词，乃至于故事细节的处理上又不尽相同。归根到底也是翁偶虹依据谭李二位的不同艺术特色进行了不同的修正，乃至在唱词的辙口上。
为艺术家量身打造剧本，一方面源于戏剧舞台上的竞赛，而另一方面，它又愈加促进了艺术家之间的竞赛。也正是如此，京剧舞台上才会有多种多样的艺术形象，京剧史上也才会出现多种门户，京剧商场也由此可以昌盛起来。
可是今世很长一段时刻，特别是在现代戏创造上，戏剧出现了剧本与艺人分裂的状况，编剧不了解艺人，艺人不了解编剧。剧本出来今后现找艺人，艺人没戏演现找剧本，别别扭扭，演起来再说。许多时分，评论者会以为新编戏中的舞台人物形象生硬不“活”，艺人扮演空泛庸俗，假如从剧本与艺人联系的视点来看，戏中人是否合适这个艺人，艺人与人物之间是否会发生“情感”，是否可以发生互动，毕竟构成艺人与人物的交融，戏里戏外的跳入跳出，恐怕应该是咱们考虑的一个重要要素。
此次《石评梅》的创排，剧本创造围绕着艺人的特色来设置首要人物，在剧本创造过程中，就现已考虑艺人与人物之间的联系，然后有助于艺人对人物的掌握，乃至对人物发生共鸣。以郭玮为例，她是优异的青年程派艺人，可是程派青衣许多，郭玮的性情特色和艺术特色是什么呢？日子里的郭玮是内敛的、低沉的、正经的，知性的，舞台上的郭玮基本功厚实，飓风慎重，程派路数归正，详尽而不花哨，有内涵的张力……而石评梅的知性、沉稳，坚韧正好与郭玮的特性和戏路附近。了解艺人和剧中人的联系，编剧的创造就能有“抓挠”，再经过艺人的二次创造，毕竟出现出来的便是一个“活”的石评梅，是一个你中有我，我中有你的石评梅。
除了郭玮与石评梅，周恩旭与高君宇的联系，其实也是殊途同归。北京京剧院这些年由于对武戏的注重，培养了许多优异的武生艺人，詹磊、魏学雷、李根，等等。周恩旭天然也是其间的一员。这些武生艺人又各有各的特色与拿手。周恩旭，年青、英俊，有文人气质，能武擅唱，这就为编剧在一度创造上刻画高君宇供给了更大的空间，反过来也就可以更好的发挥艺人的专长与才调。
从这两轮《石评梅》的扮演来看，明显石评梅与高君宇的人物创造是成功的，而这种成功首要就要归功于“因‘角儿’创戏”的编剧方法。这种创造方法是契合戏剧艺术规则的，毕竟编剧编的是京剧不是话剧，编剧者不能只沉浸于剧本文学之中，而忽视舞台上的唱念做打翻。咱们常常可以看到舞台的“京话剧”恐怕便是疏忽了这个问题。
“因‘角儿’创戏”的第二个层次是编剧为优异艺人进行创造而不是为一般艺人。这不是“势利眼”或许“看人下菜碟”，而是打破“大锅饭”，尊重戏剧人才培养规则，向科学要人才，向人才要新戏。
戏，是有本钱的，有本钱就要卖票。票靠什么卖得出去？好艺人，恐怕是最大的要素。从谭鑫培已降，京剧就走上了挑班制的开展路途。挑班制，根本上便是明星制，京剧的“角儿”便是明星。京剧明星不是靠夸张其实出道，也不是靠炒CP博眼球，靠的是手眼身法步，闪转腾挪翻，简略的说便是——实力。而实力是靠练功练出来的，是靠舞台实践打磨出来的，没有实力，没有实践，没有观众缘，卖不出票，这样的艺人怎样可以享有为他编戏的资格呢？即使剧院给他编完了，但没有人看不也是白费吗？
许多年青艺人由于资格问题、商场环境问题、收入问题在各自院团里感觉没有动力，看不到期望。一些院团的办理实际让他们感觉练不练一个样，练好练坏一个样，横竖都是演不完的丫鬟宫女，跑不完的门罗散报，熬到哪站算哪站。可是北京京剧院这次在《石评梅》“因‘角儿’设戏”的测验，恰恰告知了我国的青年京剧艺人们，只需你满足优异，你就有站在舞台中心的那一天，就会有真实归于你自己的戏。是吃戏饭，仍是吃稀饭，你看着办。不想当角儿的艺人，必定不是好艺人——北京京剧院明显是真实懂得这个道理的。
一年时刻，《石评梅》的创编不只给首都舞台奉献了一出好戏，也为京剧艺术创造方法和办理方法的改动，供给了学习。
文/水满则溢
拍摄/北京青年报记者 王晓溪
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