内娱女演员，不配当“窝囊废”？
作者 | 谢无忌修改 | 谭山山题图 | 《凪的新日子》
近来，由陈可辛导演的《酱园弄》电影官宣艺人全阵型，参演的31位艺人按人物进场顺序排列，章子怡排榜首，之前盛传的男主角雷喜报排第六。在这个奢华的艺人阵型中，有人找到了“过分刺眼的华点”：“为什么雷喜报资源这么好，总能在各大导演的电影傍边充任主演，男性电影里演儿子，女人电影里演傻子？”
谈论区有个高赞谈论：“他选对了懦弱废赛道。”
雷喜报的舒适圈便是演好一个“懦弱废”。（图/《热辣滚烫》）
“懦弱废赛道”这个词，可谓精准地界说了雷喜报的商场定位。他不只焊死在这个赛道上，还一骑绝尘。放眼望去，在这个赛道上比赛的男艺人还真不少，沈腾、郭京飞、白客与雷喜报并称“懦弱废F4”。
在当下的影视剧里，你会发现，“蛮横总裁”早就不香了，“懦弱废”才是男艺人最想挤进去的赛道。这个赛道里花样百出，网友甚至对其进行了细分——少年懦弱废彭昱畅，有钱草包懦弱废孙艺洲，中年逆袭懦弱废则有徐峥、黄渤、大鹏、黄磊等。
《年会不能停！》可谓“中年懦弱废男集会”。（图/《年会不能停！》）
“懦弱男”并非贬义，它指的是表面不油腻、不带“爹味”的成功人士。他们的“懦弱”，某种程度上适应了当下的中年危机。那种作为社会人的百依百顺、低姿势的老实人形象，会让人萌发惜弱之感。
吊诡的是，当咱们评论“懦弱废赛道”的时分，涌上来的都是男艺人。那么，女艺人们去哪了？
内娱女艺人，当不成“懦弱废”
如果说懦弱废是新拓荒的戏路，雷喜报可以说是“古希腊掌管懦弱废的神”。尤其是他在电影《热辣滚烫》里扮演的昊坤一角，出现了全方位陷落的懦弱废形象，带着一种一般人的丧、老实人的狠毒。
反观片中贾玲扮演的乐莹，就算前期再怎样懦弱废，并且算得上是半永久状况，她仍是无法以坦荡荡的懦弱废姿势走到终究。乐莹终究在拳击赛上的自我成功，某种程度上既是女人觉悟的表现，又是一种不得不的“期许”。
昊坤，最“废”的健身教练。（图/《热辣滚烫》）
但是，乐莹现已是内娱寥寥无几的女懦弱废人物了。内地影视剧里，女人人物一点都不一般，更别提女loser了，她们遍及被脸谱化了——美与丑，善与恶，聪明与愚笨，支付与自私，在这样的对照中，她们要么是上得厅堂、下得厨房的“家庭妇女”，要么是蹬着高跟鞋在职场叱咤风云的“女强人”，“绿茶”“小三”“拜金女”“傻白甜”等标签也层出不穷，总缺了点一般人的日子气息。
至于中年女人人物，最常见的是两副面孔——现已成婚的面对越轨危机，还没成婚的沦为“女强人”或许被剥削的“剩女”，比方《我的前半生》的罗子君和唐晶，《三十而立》的顾佳和王漫妮，《欢乐颂》里的安迪和樊胜美。
罗子君从家庭主妇蜕变为职场女人，但为什么家庭主妇就一定是落败的？（图/《我的前半生》）
近期播放的《今日的她们》在网络上有个被群嘲的梗——“man姐来了内地也得爱情脑”。刚凭仗《新闻女王》大火的佘诗曼在剧中扮演年过四十的“女强人”梁清然，尽管有“怒甩妈宝男”等爽剧大女主的名局势，但那些金句僵硬得就像为了上热搜而预备的。梁清然在职场大杀四方，偏偏带着雌竞颜色，声称从不跟女人协作；嘴上说着“爱情不过是满意女人的动物性需求”，但仍旧逃不过爱情的情节设定。
这种“女强人”的设定，在国产影视剧里，你能找到上百种同类人物。
梁清然的“女强人”设定，僵硬得无法让女人共识。（图/《今日的她们》）
在家庭剧里最常见的中年女人人物，往往落得一地鸡毛，人物设定多是爱想念的“虎妈”和随时发癫的“贤妻”。最典型的比方是“国民媳妇”海清，她在《小欢欣》里扮演的童文洁仍旧带着17年前《双面胶》的影子。不同的是，童文洁在作业上有光鲜亮丽的一面。
剧中，黄磊扮演的老公方圆也匹配“懦弱废赛道”。方圆哪怕在外懦弱废，回到家里，在骂骂咧咧的妻子烘托之下，仍是能显现中年男人的“才智”和“心爱”。
海清穿上西装，仍旧逃不过一地鸡毛的“国民媳妇”设定。（图/《小欢欣》）
“懦弱废男”人设的精华，在于出现低配版“人夫感”，这些人物一般具有一般的表面、全方位落魄的社会功能。但对标到女艺人身上，你会发现，仅从表面上就不契合——都市剧里才干最废的，也不过是“傻白甜”和“小三”，她们的表面仍然是美的；而家庭剧的女人人物，一般是美丽贤妻，要么持家有道，要么在职场点拨风云。从表到里，都找不到一个真实的“懦弱废女”。
或许，在台剧里才干找到难能可贵的“懦弱女”人设，比方《俗女养成记》里39岁没房没车没老公没小孩，还丢了作业的陈嘉玲。这个女loser的设定，到了结束都没有故意回转。陈嘉玲仍旧挑选一般但诚笃、一般但振振有词地往前走，做一个承受自己的“俗女”。
中国台湾近些年来好像总能找到女人视角的发明样本。热播剧《不可仁慈的咱们》中的简庆芬和Rebecca，她们都有着一般人身上“不可”的人道瑕疵，但又能细腻地衬托个别关于年代、日子的调查和考虑。
陈嘉玲的台词总能引起观众的共识。（图/《俗女养成记》）
相较之下，国产剧的女人人物，更像服务于男性受众的东西人。发明过《仓促那年》的作家、编剧九夜茴在微博上谈及当下发明的困惑。在她看来，发明者由于发明环境的捆绑而变得小心谨慎：“女人不能阅历磨难，由于会被说厌女；女人之间不能有奋斗，由于会被说雌竞；女人不能为爱支付，由于会被说爱情脑；女人不能太强势，由于会被说没有性张力。所以艺术著作里究竟能存在什么样的女人？”
这番话激起许多网友的不满。不少人称她这是在为自己的发明困境摆脱，甩锅给受众商场和发明环境，一点点没有倾听、正视过受众真实的需求在哪。
九夜茴微博截图。现在，这条微博已被删去。（图/@九夜茴 ）
落到中年女艺人身上，就像海清在FIRST青年电影展闭幕式那场闻名的讲话，她们意识到，自己处于“无戏可拍”的困境。
从编剧、女艺人到受众，咱们都在“诉苦”。与此同时，咱们都难辞其咎，只能心照不宣地“共谋一个成果”——内娱女艺人，便是当不成“懦弱废”。
“懦弱废”人设，女人需求的降级？
影视剧中盛行的“懦弱废”人设，是万千一般男人的缩影，也是一面衬托女人需求的镜子——在男性遍及无法供给心情价值的环境下，女人总在退让自己的需求。
长时间以来，国产影视著作中的“人夫”人物一直是缺失的，这便造就了《年会不能停！》中“贝塔男”的走红。白客扮演的马杰，在某种程度上能满意女人关于男性的需求：他在作业上并没有这么强的上进心，回到家庭则能供给恰当的心情价值。
“懦弱废”与“人夫”的不同在于，他们对家庭里的心情劳作采纳躲避的姿势。《热辣滚烫》的昊坤，或许《都挺好》里的苏明成和苏大强，他们不用满意女人的心情需求和等待，甚至会带来担负和包袱。
某种程度上，影视人物的人设偏好，能衬托出男女关系在话语权上的博弈。从蛮横总裁到懦弱废，女人受众的需求参照物出现南北极分化的局势，但便是缺了男女两性平视的姿势。
《不可仁慈的咱们》中何瑞之和简庆芬的设定，让人觉得既不幸又可恨，真实得像咱们身边的大多数人，都带着人道的缺点。（图/《不可仁慈的咱们》）
在当下两性关系的语境下，居高临下的“阿尔法男”总会感染令人不适的爹味和油腻感，就算站在金字塔顶端的女人高级知识分子和富家女，都逃不过渣男的圈套，实际中“家暴”“杀妻案”的惊悚程度，远胜于违法悬疑小说。
现在，年轻人往往“恐婚”，影视剧对“懦弱废”人设的偏心，好像回应了这种社会心情，从中却是能窥视到女人受众“以其人之道还治其人之身”的心态——尽管“懦弱废男”全方位才干不可，无法供给心情价值，但至少他们在话语权上要挟度低，不会带来强势的压迫感。
但令人细思极恐的是，“懦弱废男”的遍及成功，莫非不是女人受众的被迫需求？由于真实能满意自我精力需求的男性人物继续缺失，“懦弱废男”才有了翻盘的空间，甚至“普信男”也显得没那么碍眼了。
“阿尔法男”是不会说出这种台词的。（图/《年会不能停！》）
为什么女人人物就不能有懦弱废呢？或许是由于她们不契合社会对女人的等待。长时间以来，国产影视剧偏重以男性受众为发明锚点，与“凤凰男”对应的“拜金女”往往不会有什么好下场，女人人物大多好坏清楚，处在中心灰色地带的，甚至带着瑕疵的、亦正亦邪的一般女人形象却少得不幸。
近年来，在主打女人体裁的影视著作傍边，《爱很甘旨》或许算得上是能真实展示一般女人之光的可贵样本。李纯扮演的刘净，在剧中是各方面才干平平无奇、没有多少上进心的一般女孩。她苍茫、佛系，顶多对做菜这种往常的工作有爱好，但仍然活得安闲、高兴。她的两个闺蜜，也各有性情，不像偶像剧女孩那样一个面孔。
《爱很甘旨》是一部女人群像剧。（图/《爱很甘旨》）
说究竟，当下缺的不是大女主影视剧，而是出现女人向内的个别觉悟和自我生长的影视叙事。女人不应该向外对照，调整自己在社会等待中的形象。
《伦敦日子》里世界最丧的女主角“Fleabag”，活像一个过得浑浑噩噩的“怪兽”，但她比剧中的任何人都更懂爱，也有着为自我而活着的勇气。
日剧里也有不少细腻走心的女人体裁著作，比方《百元之恋》《凪的新日子》《重启人生》。剧终时，女人即使没有比及等待的逆袭人生，但对自我有了清醒的告知，又何曾不是一种个别的成功？
所谓“好人”，或许是没有真实知道自己、躲避自我的人。（图/《凪的新日子》）
在影视剧中被刻画的都市独立女人，为什么一旦出现出有野心和掌控欲，就不讨喜且被批刻板无趣？抑或，假设她们在权利活动下出现人道中动物性的一面，为何往往得到“坏女人”的断定甚至品德斥责？而关于女人人物忠贞的评论，品德底线总设置得比男性人物高。
而《东京女子图鉴》中，女主角斋藤绫坦承自己关于物质的渴求、追逐名利的野心，是多么坦荡荡和自洽。
“懦弱废”人设成了男性的专属，一方面是由于女人受众的需求降级，另一方面也在于社会的等待和品德价值基准线的长时间歪斜，让“懦弱废女”人物长时间空白。当下女人遍及的诉求，并没有得到真实的尊重——她们需求被平视、被听见、被了解，而不是被忽视、被唐塞、被退让。
男女两性在亲密关系上的博弈，是影视剧的议题之一。（图/《东京女子图鉴》）
当下，跟着女人力气的兴起，咱们急需多元的社会价值观，包容不同的声响共存。由此，影视剧发明才干出现丰厚多样的男性人物和女人人物，观众也才干从中找到真实的同频共振。
闻名编剧张春在播客“打开讲讲”中以《当家小娘子》为例，谈及现在的发明商场需求形形色色的女主爽文。他说：“女人发明需求废物。我鼓舞女人视角的发明纵情发明废物，不要有有必要写好的包袱。我提议对巴结女人的废物著作网开一面，用劣币驱赶劣币。”
张春的这一说法，又何曾不是在呼吁文艺发明久别的百家争鸣？给女人松松绑，做个“懦弱废女”又有何不可？日子并不是只要完美或悲催的南北极，不“抓马”（drama）才是一般人的人生。
校正：遇见
运营：小野
排版：甘妙
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